戏曲扮（bàn）演的舞（wǔ）台美术从写实性开（kāi）展到非写实性，使得舞台灯（dēng）火的功（gōng）用也得到新的开展。舞台灯火（huǒ）开展的总趋（qū）势，是灯（dēng）火（huǒ）在扮演中参加扮演的认识（shí）加强和刻（kè）画空间的使命加剧。也便是说，舞台灯火从根本的照明效果（guǒ）开端转变成强调光（guāng）的适意（yì）传（chuán）情（qíng），注重（chóng）光的（de）塑形效果，注重光的活动效（xiào）果，注（zhù）重光与音乐的联系。舞台灯（dēng）光租（zū）赁（lìn）商介绍舞台（tái）灯光如何体现价（jià）值。

　　戏曲作为一门归纳艺术，是视（shì）听（tīng）艺术的统一体。戏曲扮演的成（chéng）功除了需求好的剧本、导演和艺人外，更多需求的是舞美、灯火、音响（xiǎng）、服装、化（huà）装等多个部分的（de）有序合作。一般来讲，最早（zǎo）有的是（shì）剧本，而灯火（huǒ）通常是一（yī）切环节（jiē）中（zhōng）最终（zhōng）完结的，对（duì）舞台（tái）扮演的空间（jiān）效果和环境（jìng）气氛起（qǐ）到（dào）定型的效（xiào）果。在一切这些部分中，灯火对改变节奏与旋律（lǜ）的掌握（wò）最为重要。而对灯火改变节（jiē）奏与旋律的掌握，不（bú）只要（yào）与舞（wǔ）美合（hé）作、与服化合（hé）作，更离不开的是（shì）对剧情、音乐，以及艺人扮演的了解（jiě）与合作。

 

　　作为灯（dēng）火设计者来讲，我觉得研讨导演（yǎn）目的最好的工作方法便是仔细研（yán）讨舞美与扮演。研（yán）讨舞美是了解剧本的深化进（jìn）程（chéng），要着眼于（yú）人（rén）。这不同于赏识绘画著作，由于你不只要研（yán）讨其（qí）形象（xiàng）构思（sī），还要研讨其技（jì）能体规。而研讨扮演也是对剧本了（le）解的（de）深化（huà）进（jìn）程，是清晰扮（bàn）演（yǎn）款式（shì）和寻觅舞（wǔ）台气氛的重要依据（jù）。

 

　　研讨透彻了舞美与扮演再来（lái）干（gàn）事儿，也（yě）就水到渠成地（dì）把扮演内容与舞台灯火、舞台布（bù）景完美结合（hé）起来了。20世纪初戏曲（qǔ）革新运动对立错觉建（jiàn）议标志（zhì），即在（zài）戏曲空（kōng）间处理方面（miàn），期望让（ràng）艺人在一个通过净化（huà）的雕塑性空间（jiān）内自在活动。结合音乐和剧情，运用灯火来（lái）杰出（chū）艺人刻画气氛，使扮演到达高度谐美。