2007年，经过5年（nián）精细打造的舞台剧《战马（mǎ）》，在英国伦（lún）敦首演成功，开始（shǐ）了一（yī）个戏剧演出的传奇。至（zhì）今，《战马》已经（jīng）在英国（guó）、澳大利亚、美国、荷兰、加拿大、德国（guó）等全球十（shí）几个（gè）国家演出（chū），超过4500场，观众超过800万人次，创造了戏剧史上最为（wéi）辉煌的（de）观演纪录（lù）。2011年《战马（mǎ）》包（bāo）揽了美国百老汇最高（gāo）奖“托尼奖”的全部6项大奖，《战马》被英国（guó）誉（yù）为伟大的国宝（bǎo）级作品。

2014年，中国（guó）国家话（huà）剧院引进《战马》演（yǎn）出项目，2015年中旬，《战马》在北京与观众见面，至今已是第（dì）五个年（nián）头，演（yǎn）出超过300场，广受观众好评。作为中方（fāng）的灯光执（zhí）行（háng）设计，笔者（zhě）有幸深度（dù）地参（cān）与（yǔ）了这一工（gōng）作，在工作中体会到中西方文化差（chà）异（yì）所带来（lái）的不同（tóng）创作（zuò）感受，细致地了解了英国同行（háng）的创作（zuò）要求、工作特点（diǎn）、流程安排、细节处理等，收获颇丰。笔者现以中国国家话剧院（yuàn）为（wéi）例，总结心（xīn）得，与大（dà）家分享。

1 灯（dēng）光设计的模式化（huà）工（gōng）作流（liú）程

为呈（chéng）现（xiàn）原（yuán）版《战（zhàn）马》的（de）灯光效（xiào）果，整个灯光团队历经近一年的训练，逐步理解和适应了新工（gōng）作的（de）节奏（zòu）。演出中（zhōng）的每一（yī）个（gè）工（gōng）作（zuò）环节都有严格要求，为了确保（bǎo）这（zhè）些（xiē）细节能够得（dé）到有效的（de）执行，产生了现在的模（mó）式化工（gōng）作流程。

《战（zhàn）马》的舞台尺寸（cùn）是固定的。在彩排中，演员同（tóng）样也是（shì）完（wán）全（quán）按照规（guī）定的舞台坐标站位（wèi），由（yóu）舞台监（jiān）督辅助，所有定位都按照之前记录数据，不会因（yīn）为（wéi）剧场的不同而更改，以保证最大程度地为现场观（guān）众呈现出原版《战马》的（de）视觉效果。这也（yě）给整个灯光团（tuán）队提供了一个最近（jìn）距离（lí）的观察（chá）体验和学（xué）习的机会。

笔者看到，《战（zhàn）马》的搭（dā）建（jiàn）工作，除因剧场不（bú）同（tóng），调换面耳光和（hé）挑台（tái）的灯具，其他所有安装都要按原版数据，精确到（dào）每个灯（dēng）具的位置和角度，具体（tǐ）到每个线材和插头的编号（hào），都（dōu）和原版一样。为了在千差万别的剧场（chǎng）环境（jìng）下保持（chí）这种一致性，演出（chū）完全（quán）不使用剧（jù）场的吊杆系（xì）统和（hé）信号系统（tǒng），而是按照该剧需要（yào）的位置重新（xīn）吊装桁架（jià），所（suǒ）有的系（xì）统也是使用自带的（de）机柜，只使用剧场的供电（diàn）。加上舞台空间每次也会用布（bù）景（jǐng）遮挡调整到同（tóng）样尺寸，毫不夸（kuā）张地说，如（rú）同（tóng）在剧（jù）场里又盖了一个剧场，此过程使笔者（zhě）的创作能（néng）力也得以全方位的提高。

在《战（zhàn）马》的安装工（gōng）作中（zhōng），对光和程序恢复都有（yǒu）固定的（de）方（fāng）法，每个环节配合都有固定模（mó）式，执行设（shè）计、控（kòng）台人员以及其（qí）他技术人员分工细（xì）致、通力合作，笔（bǐ）者在工作中细致地体验（yàn）了英国（guó）式的工作方法。环节与（yǔ）环节之间（jiān）各自注意（yì）的细节（jiē）并不相（xiàng）同。比如（rú），同（tóng）样一道（dào）truss的灯具安装（zhuāng），灯光设计主（zhǔ）要注意（yì）灯具位（wèi）置角度对效果的影响；分管（guǎn）系统的技术（shù）人员则分别负责检查（chá）安装（zhuāng）工程的各个环节是否达（dá）标（biāo）。笔者以（yǐ）为，这种工作方式（shì）效率很高，并（bìng）有助于规范管理。

灯光安装（zhuāng）分为的舞台内外两（liǎng）部分（fèn）有不同要求。舞（wǔ）台（tái）内部使（shǐ）用（yòng）桁（héng）架，因（yīn）此，高度尺寸控制各（gè）个剧场完全一致，在安装工（gōng）作上要与布景配合；外部面光（guāng）、耳光、挑台光三部分根据（jù）每个剧场（chǎng）的距离（lí）做出（chū）调整（zhěng），其中，常规灯更换度数或调整焦（jiāo）距（jù），需要前期安（ān）排但不影（yǐng）响演出（chū）程序。个别场地电脑（nǎo）灯的差异（yì）大，英方会建议（yì）更（gèng）换灯（dēng）型，更换（huàn）时（shí）注意保留不同版面（miàn）灯光、灯型、灯（dēng）库的程序以便以后的重（chóng）复使（shǐ）用（yòng）。二层观众席挑台安装和一部分耳光（guāng）（因（yīn）角（jiǎo）度要求）有时涉及在剧场建筑（zhù）结构上支（zhī）架，需要加以（yǐ）注（zhù）意。

笔（bǐ）者（zhě）注意（yì）到，不同（tóng）于国内以往的常规（guī）演出（chū），控台（tái）人员可以改动（dòng）编程调整每（měi）个画面，《战马》的程序是（shì）在恢复CUE的过程中锁死的（de），控台人员不改动CUE，而是（shì）根（gēn）据软件里XY轴坐标以（yǐ）及（jí）图示（shì）校（xiào）准的几百个（gè）位（wèi）置（zhì）素（sù）材。《战马（mǎ）》灯光（guāng）设计思路根据（jù）每个画面全方位角度的灯以（yǐ）微小的亮（liàng）度差异进行投射；素材调整由控台人员两人一组（zǔ）完成；常（cháng）规灯由灯（dēng）光（guāng）设计指挥工人（rén）同样方式同步（bù）进行（háng），根（gēn）据（jù）投影幕和（hé）舞（wǔ）台边沿对光；电（diàn）脑灯在排练（liàn）中根据（jù）演员（yuán）位置进行微调。

灯光工（gōng）作的每个（gè）步骤分配的时间（jiān）区间，团队都有（yǒu）明确概念。对于（yú）每个安装环节的用（yòng）时都有判断，灯光本身受整体安装进（jìn）度制约（yuē），计（jì）算安装每（měi）个大环节（各（gè）个（gè）位置吊（diào）装（zhuāng），系统搭建对光，调cue），尤其是涉（shè）及到需（xū）要舞台搭建的配合，（如顶光和桁架（jià）的进（jìn）度（dù），地面搭建和支架（jià）的时间配合（hé））及其（qí）他特（tè）殊（shū）情况，有助（zhù）于对安装（zhuāng）进度（dù）进行协调。

笔者有这样（yàng）的感觉，战马灯（dēng）光设计处理有这样思路特点，每个画面都（dōu）有全方位（wèi）角度的灯以（yǐ）微小（xiǎo）的亮度差（chà）异投射，达到烘托戏剧画面，营造情境氛（fēn）围的（de）目（mù）的。但这样（yàng）的效果实现，仅通（tōng）过（guò）视频资（zī）料（liào）或技（jì）术数（shù）据是不能完（wán）全体现（xiàn），很多画（huà）面同样需要设计（jì）师现场（chǎng）凭经验调整。如主（zhǔ）要演员活动区（qū）光心对面部高度（dù），如果（guǒ）在Joey活动区的（de）定（dìng）点光心始终对Joey的头，不作（zuò）为主光源方向的照明部分尤其如此，如有人骑着Joey光心在（zài）两者之间。在昏暗的场景，面光照明（míng）高度控制在马的操作员之外（wài），交叉的光源注（zhù）意回避（bì）要在（zài）后区隐去的部分（fèn）。因此，在（zài）排练过程中（zhōng），控台人员会自行调整（zhěng）比较明显的定位，设计更多（duō）需要注意画面的（de）逻辑（jí），很多（duō）战争场（chǎng）景切换较快，CUE与CUE之间的光比的细微变化要（yào）随着演（yǎn）员走（zǒu）位做出调整。为此设（shè）计师应该有一个单独（dú）使用的表（biǎo）格，提醒一些（xiē）不容易（yì）注意的细（xì）节。

演出的（de）灯（dēng）光工作的每个步骤所（suǒ）分配的时间，战（zhàn）马团队都有（yǒu）精（jīng）确计算过（guò）。我（wǒ）们对于每个安装环节的（de）用时都会（huì）有所判断，误差不会（huì）超过半小时。这个时间在每次安（ān）装之前会汇（huì）总到（dào）制（zhì）作经理同其他部（bù）门的时间（jiān）进行协调制成表（biǎo）格，现场（chǎng）各部门都（dōu）会严（yán）格按照表格执行。笔者以为（wéi），这些既需要工作流程设计合理，也（yě）有工作（zuò）经验的总结落（luò）实，也是笔者今后要提高的地方。

2 技术问题（tí）的解决

演出（chū）中灯光开场常规检查（chá）外，笔者还注意到一些常见技术问题的（de）解决。主要解决备（bèi）案为:

某个换色器不受控（kòng），需要把灯具park（使之不随整（zhěng）体程序（xù）运（yùn）转），演出结（jié）束（shù）后换一下（xià）信号线或换色器，多半是线的问（wèn）题。电脑灯出现（xiàn）位置不，需要把灯（dēng）具park，演出结束（shù）后再换备份灯。

台口烟机有存在过（guò）烟管道开胶，还出现过（guò）地址码不对的情况，需要（yào）演出中（zhōng）检（jiǎn）查。

烟机MDG气瓶没气，也（yě）需要把烟机park住。

现场烟往上空飘，需要和剧场调节空调设置，等。

 

《战（zhàn）马》与（yǔ）国内一般演（yǎn）出相比，安装上（shàng）多了很多细（xì）节（jiē），整体安装后（hòu）需要技术（shù）人员检查确认（rèn）。例如，调（diào）整桁架的升降（jiàng），需要（yào）由技术人员（yuán）依次（cì）进行水（shuǐ）平测量、确认插头、par灯的隔热纸检（jiǎn）查（chá）、遮光纸片夹以及遮扉片（piàn）的角（jiǎo）度，再（zài）升起定位等细节。这种工作（zuò）方式提（tí）高（gāo）了装台精准度，并有助于责任管（guǎn）理。笔者（zhě）以为，这（zhè）些良（liáng）好的工作习惯的保持并延续，会给设计者今（jīn）后的创作（zuò）提供很（hěn）大（dà）帮助。

3 其他细（xì）节

演出中还有一些其他（tā）的细节需要注意，如台口喷烟口在剧场变（biàn）更后是否会吹向观众。脚光射（shè）灯的位置是否需要根据（jù）舞台纵（zòng）深（shēn）调整，台口两侧（cè）摆（bǎi）放的两个8眼（yǎn）灯在暮间换（huàn）位置的方（fāng）式，以及（jí）注意提（tí）醒演员（yuán）坐（zuò）船一场的（de）手电光不能打（dǎ）到幕等等。

在灯光（guāng）效果（guǒ）实际恢复中，官方的图纸显示的位置和MLA软（ruǎn）件中的坐标都是死数据，不能直观体现调整的细节（jiē）和注意事（shì）项。具体事项倚（yǐ）赖（lài）于熟悉（xī）的人（rén）员配合及经验的记录（lù）。英方设计助理有一份私人制（zhì）作的表格，详细记录（lù）了每个CUE需（xū）要重（chóng）点注意（yì）的部（bù）分，画面某个人物（wù）的光（guāng）以及（jí）某些（xiē）氛（fēn）围的细节如何（hé）把握（wò），这些实（shí）用信息就（jiù）需要（yào）设计（jì）者自己总结梳理。

《战马》对（duì）光和程序都（dōu）有固定的方法，从而尽可（kě）能（néng）恢复原（yuán）版效（xiào）果。因此，演出数据（jù）的保留是（shì）非（fēi）常重要（yào）的，除了演出文档、Cue表光路表，还有专门（mén）的（de）对光（guāng）软件记录每个灯光的位置等。其中，战马演（yǎn）出资料包括：灯光图纸，ＭＬＡ软件（jiàn）上的对光（guāng）参数，视频资料，配接表，操作（zuò）员Cue表等（děng），保证（zhèng）了演（yǎn）出档案（àn）的完整。

目前（qián），《战马》的演出传（chuán）奇还在继（jì）续进行（háng）着（zhe）。笔者也（yě）在（zài）思考和品味英方戏剧灯光设（shè）计（jì）的创作理念、特（tè）点，总结国内灯光设（shè）计者如何借鉴其（qí）有效的工（gōng）作（zuò）安排、安（ān）装细则、人员分配方式、梳理工（gōng）作和（hé）技术细节等。笔者希望能（néng）够借（jiè）此工作总结提升（shēng）自己的艺（yì）术（shù）能力，也为剧院或其他演（yǎn）出单位日后的国际化项目及多方技（jì）术合（hé）作项目（mù）提供（gòng）整体对接的一些经（jīng）验参考。